除了以上几个代表作外，还有不少妹岛和世与西泽立卫设计的著名建筑，包括纽约新美术馆处于Bowery街的新展馆（图十三）、俄亥俄州托莱多美术馆的玻璃展厅、伦敦蛇形画廊的夏季展馆（图十四）、日本长野的O-博物馆（图十五） 、西班牙巴伦西亚近代美术馆、法国卢米埃公园咖啡厅、德国工业改造区矿业同盟设计管理学院（图十六）等。

 

如果简单描述一下她的设计风格，可从三个层面上归纳：

1、            技术上：细柱（直径6厘米），薄墙（厚度8.5厘米），无梁，厚板。

2、            感观上：白色，透明，暧昧，朦胧、氤氲，柔和，纯净，空旷，冥想。

3、            艺术上：关注人的行为及领域关系，同时考虑并确立各种边界，如房      间之间，空间之间，内外之间。重视空间的流动和融合，减低造型追求，由此创造了一个电子时代的“非真实的梦幻世界” （图十七）。   

妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上主要是指承袭了伊东丰雄的建筑哲学，发展了库哈斯的观察和思考现实的方式；启下则是她培养了西泽立卫和石上纯也。

先来介绍一下他的老师伊东丰雄，他1965年加入日本建筑界老前辈菊竹清训建筑师事务所，其间他敏锐地发现当代信息社会的一些特征：

一、电子网络模糊了现实与虚拟的界限，改变了社会交流方式，也就改变了空间的存在方式。

二、人成为失去场所归属和历史记忆的人。

三、转瞬即逝的流行。

四、瞬息万变的超级城市。

所以伊东的建筑有别于厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和透明的玻璃来限定室内外空间，他的建筑有种任意性和流动性。最近他在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出于以往不一样的美感和造型。

  妹岛和世1981年从日本女子大学获得硕士学位后进入伊东丰雄建筑设计事务所，在那工作了七年，从伊东那里学习到了一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种属于自己的极少主义的风格。她于1987年成立自己的建筑师事务所，之后又在1995年与西泽立卫合作成立共同事务所SANAA。这是一种奇妙的组合，SANAA建立之后，妹岛和西泽还分别保持着自己独立的事务所，需要合作的时候才用SANAA的名字。

  妹岛在空间上的开放性，均质性的理念可以溯源到欧洲，她和西泽都受到荷兰OMA事务所的库哈斯影响。库哈斯从来不遵循传统的建筑设计规则，一反从既定的功能定义的方法，从功能的拆散和分解，批判性研究功能的内在的社会含义，在对功能的肢解和分析中形成一种对功能的认识新方法，认识的结果就是产生功能内在单元的重组，这使人重新认识了流动空间的潜力及可变性。

  妹岛和世的学生石上纯也2000年东京艺术大学毕业后进入她的事务所，2004年从SANAA独立出来的，石上纯也是妹岛和西泽风格的推进者，他说要创造的是界限极其模糊的空间，而不是像密斯那样具有普遍特征的空间，石上所说的模糊空间的特性则是边界最大限度地消失。

   70后的石上纯也虽然出道时间不长，但在建筑界和艺术圈迅速走红，成为一个明星建筑师，在威尼斯建筑双年展上，石上的作品也博得了众多好评。尽管他建成的作品不多，但2008年落成的神奈川工科大学工作室去年有争议地获得了日本建筑学会作品奖，老前辈认为这个建筑在使用上存在明显的问题，而年轻评委觉得它在艺术上的创新无可争辩，这似乎又是妹岛和世成长的翻版。

  神奈川工科大学工作室是一座只有单层体量的轻盈而透明的建筑，从平面上看，它是一个略有些变形的正方型(47×46m)，那倾斜的边，不是由于基地的限制，而是来自设计者对造型所持的精致和优雅。方型建筑的四面都是像落地窗一样的玻璃幕墙，高为5m，从周围走过的人可以无遮挡地看到室内所有的风景。屋顶上整齐均匀地开着长长的条窗，使得这一设施内部可以获得均匀的光线，它和室内那些匀质的空间相呼应（图十八）。

他在一个近二千平方米的空间中设计了300根以上的支柱，而这些钢柱不是体积上由大变小，从断面上可以看出是由矩型和长方形构成，但在尺寸上各自不同，共有64种，均埋在1.5m深穴中，极限钢柱小而景致如星辰般地以不同的角度，均匀地分布在空间中，角度虽不同，但疏密有致，形成张力，从而举起一个网格式龙骨构成的巨大平屋顶。平屋顶下，是单一完整的空间，里面没有隔墙，人们靠默契和直觉去寻找各自所需的空间，这些空间基本上是均匀地分布着，使用者可以根据点缀在空间中密度不同的家具，来识别空间的功能。在这里，钢柱如同桦树林，和高低不同的植物共同构筑着一片纯净，连续和稀疏的树林。这些决定空间结构的疏密钢柱的分布，不是靠感觉随意而成，而是经过精密的计算，使得柱子的体积、外轮廓、朝向和密度都得到科学理性的定位，这是隐藏在现象背后的逻辑程序。我们所看到的好象是经过软件处理之后的矢量图，极限建筑从而有了新的层面，这或许就是石上纯也所要记录的精确的“现实”（图十九）。

  目前，在日本建筑界，以菊竹清训、伊东丰雄、妹岛和世和西泽立卫、石上纯也为代表的这一脉“菊竹流”正如日中天，风头压过了稹文彦、矶崎新、安藤忠雄等前辈大师。

   日前妹岛和世被任命为2010年威尼斯建筑双年展总监，她是第一位担任此职位的女性，威尼斯双年展主席Paolo Baratta说：“前几届的建筑双年展是由著名批评家或历史学家主持的，明年我们把指挥权重新交给建筑师，希望这位建筑师以自己的职业生涯为模板使建筑的品质重新成为前沿的话题。最终我们确定了妹岛和世，她是新千年以来最以品质著称的建筑大师之一。”

 

同时SANNA也正在忙于一座卢浮宫分馆的设计工作，此分馆位于法国北部的朗斯，面积为30万平方英尺。

　　本届普利兹克建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活动与环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续探讨空间、光线、透明度，以及在彼此间建立一种微妙关系。

　　“获得这项殊荣实在是一件令人兴奋的事！”54岁的妹岛和世说，“我们一直在尝试着让我们的建筑更加具有开放性，因为我认为开放性是当代新建筑很需要的一个特点。获奖后，我们会继续努力做出更好的建筑。”今年44岁的西泽立卫则表示自己会“以非常谦逊的态度”受奖，他说：“我感到既自豪又惊讶，我知道这个奖是在鼓励我们所付出的努力。每当完成一个建筑项目，它的设计可能性和建造过程都让我十分陶醉。”

 

作者与妹岛合影