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同时我们必须看看另一面：辉煌的唐建筑薪火相传到了日本，但审美逻辑却在另一种社会形态下发生了本质的变化。极端且专制的民族性格基于岛国的地理延伸出刻骨的危机感。在这样快速的社会节奏里。细节被减少，色彩被弱化，工艺由于效率问题被简化，曲线成为直线，他们汲取了最为偏爱的一面：一种隐喻的方法。典型案例如著名的日本枯山水。在日本近代的建筑中，坡屋顶几乎由直线构成，飞檐几乎没有，景墙简练直白……甚至园林亦愈发构成的刚直。这手法自然有其合理之处。无论从建设速度或工艺难度而言，曲化为直都是大大降低建设数据的有效方法。亦是高效的体现。 基于以上区别的阐述我们来探讨关于：弧。弓者，弦木为弧。单弧意犹未尽，多段弧蜿蜒有趣。古琴的铉边有弧，环佩是弧，园林水池弧的妙趣横生，更不用说瓷器的眉耳肩股或古建及家具。从商至清，从青铜至花梨家私，从宫阙至平民，其实在我阅读的所有相关资料中，弧，成为贯穿一切的印象。与日式元素中常见的圆型不同，两者存在极大的形态语言区别，弧更为多样，存在各种可能的延展，一段三段与五段的衔接自由润滑，而圆则寓意圆满，圆满其实就是一种结论，而无论从形态及寓意上都缺乏更多可能性。当然，弧很复杂，而圆则简单，弧的复杂程度足以陈述一个拥有漫长历史的国家，但圆不可以。圆只能用来向往。 这是个复杂的，有着巧妙弧度的民族。
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