二、解读广阔
能将手绘画到今天的高度，可见他对手绘的热爱和执着非一般人可比肩。他生长在一个艺术世家，他的父亲和叔叔都是职业画家。60年代的中国物质和精神世界远没有像现在一样丰富多彩，既没电视看，也没网络上，更没电子游戏机玩，精神生活十分单调。也许家庭环境的熏陶，长时间耳濡目染，广阔从小就有画画的天赋，画画伴随他渡过了童年，少年和青年时期，那个年代广阔临摹了大量的连环画和世界名画，从而打下了扎实的绘画基本功，尤其对水彩画产生了极大的兴趣。80年代当马克笔刚进入中国，他又对马克笔发生了浓厚兴趣。我们注意到广阔画的手绘分为两部分，一是纯水彩画法；二是纯马克笔画法，可谓泾渭分明。前一种画法：坚持用水彩做设计方案恐怕在中国绝无二人；而后一种画法：坚持用马克笔做设计方案在中国大有人在，而将马克笔能画到如此卓越的境界和高度在业界实际操作中恐怕也是“绝无二人”。广阔将这两种技法一直运用在他的主题公园规划设计上并取得了工作上的业绩，在业界恐怕也是凤毛麟角。

广阔的水彩手绘老到而不油滑，惊艳而不俗气，对色彩透明、明快的性能“驾驭”能力出乎人们的预料，对马克笔“落笔果断”不易修改的特点了如指掌。为控制手绘的亮度、纯度和艳度，广阔居然“以毒攻毒”，在长期的手绘实践磨炼中，渐渐掌握了以“亮”制“亮”、以“纯”克“纯”、以“艳”压“艳”的“绝活”。也就是说在一幅作品里，要将画面设计得很美，给人留下很充分的想象空间，像中国画一样，要留很多“白”，为控制“留白”的内涵，“白”与“白”之间有不同感觉的“隐性”色彩。比如说在“留白”中根据画面意境构图的需要，很多“留白”都过滤了极淡的透明色系，即便在冷暖和黑白的极度色彩渲染中也有很丰富很巧妙的“白”藏在画中。所谓以“纯”克“纯”，就是用饱和度极高的色彩平台去承载色彩中最纯的对比色，当然这是色彩学理论最有境界的地方，也是色彩学的“禁区”。将手绘画得很纯而不单调，很纯而不俗气是一件非常困难的事情，然而，广阔做到了。所谓以“艳”压“艳”，就是“漂亮”制约“漂亮”，用绝对最好看的色彩去“叠加”控制画面，一直让“鲜艳”从低度唱到高八度，从而突破鲜艳色彩不能反复同时排列的“禁区”；而广阔“明知山有虎、偏向虎山行”，很多著名手绘设计师可以在灰色系列色彩世界找到他们的精神家园，从而完成了灰色系列组合的画法，同样是手绘设计师广阔却不愿重复他人已走过的路，他要想让世人证明，手绘的鲜活和鲜艳画法同样也承载着他对色彩精神的深刻理解，他要用不同艳丽的色彩像爵士乐那样去碰撞、去对接、去交响、去书写自己的人生。

我认为从手绘实践中突破鲜艳色彩的“禁区”是广阔先生对中国手绘艺术的一大贡献。我们知道大红大绿、大紫大黄、大黑大白的强烈对比色中，人们仅在黑白对比色的领域中，很多画家都攻克了“黑白关”，黑白单色对比也极易出效果，比如黑白版画、剪纸等。但若在大红大绿中、大紫大黄中突破色彩最艳丽的禁区并走出一条“艳而不俗”、“亮而不焉”、“纯而不单”、“鲜而有味”的手绘之路那就是难能可贵，它像交响乐，不同感觉的乐器传播的声音，经过音律、节奏和音韵的巧妙组合，按主题创意汇合成了最震撼人心的音乐。换一句话说，广阔的手绘将不同鲜艳度的色彩按着他的30多年打造研发的控制渠道，一泻千里、奔腾流淌，最终形成带有广阔DNA密码血缘关系的“广式”手绘语言，而有可能终成一代“大家”。
　　
三、收藏广阔
据我了解，世界上一些较有名气和名望的画家手绘和手稿都很值钱，也很有收藏价值。我们不敢说广阔的手绘很“值钱”，但至少广阔的手绘作品潜藏或储蓄了颇有价值的艺术含量，他的水彩和马克笔手绘是有研究价值的，当然我们敢说再过若干年的市场推广和市场造化，广阔的手绘就会随着社会的接纳，市场认可度和肯定而变得物有所值，这是笔者对他未来手绘艺术发展中再创光辉的期盼。因大凡世界，凡是有价值的艺术都会被社会或早或晚给予承认和收藏，这是不言而喻的。

欣慰的是，今年9月7日—9日在中国美术学院举办的中国手绘艺术高峰论坛上，让我们有机会和出席“手绘武林大会”的全国各路“武林”高手零距离面对面对话交流，也让我们有机会在阅读广阔的同时，发现他的收藏价值。看广阔的手绘，我显然发现他的手绘好像被安装上了太阳能发电装置，无论什么时候观看，画面总是充满了阳光般的亮丽、鲜活、鲜艳，还不乏现代的时尚、洋气和韵律，画面充满了美的形式感，令人赏心悦目。如果用现代流行话语来形容：看美女，能激发自己对美的向往和憧憬，那么，看广阔的手绘，则能激发我们对艺术的崇拜和欣赏。一个时代有一个时代对美女的评判标准和眼光，然而，对纯美的艺术手绘，每一个时代对她的评判标准和眼光却是“绝对”统一的。

广阔简介
男，辽宁沈阳人，生于1955年。香港广阔设计工作室有限公司董事长，北京京港广阔设计事务有限公司董事长、设计总监。早期从事出版工作，曾任译文小说及刊物美术编辑、记者。长于书籍装祯、书籍插图及黑白写实风格的二战著名战役的战史连环画创作，兼做主题雕塑与新材料壁画，对新材料的组合运用有着浓厚的兴趣。上世纪80年代末赴深圳特区华侨城参加中国首个主题公园《锦绣中华》大型艺术景观的设计与施工，后又参加《民俗村》《世界之窗》《欢乐谷》《海上田园》等主题公园的景观、景点方案的设计与施工。90年代初，参加国家副主席乌兰夫同志纪念馆内大型革命历史题材的壁画雕塑与监制。2000年初，工作于深圳社会科学院旅游产业研究中心，从事主题公园、大型艺术景观、景观建筑、城市改造项目的研究与方案设计。长期从事手绘建筑画新的表现形式、绘画风格及快速表现的探索与理论研究。

广阔水彩快速表现作品
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