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为此，设计师从黄庭坚的《香十德》中提取设计灵感。“感格鬼神、清净心身、能除污秽、能觉睡眠、静中成友、尘里偷闲、多而不厌、寡而为足、久藏不朽、常用无障”，在他的心中，会馆本身便应该如同一盘久藏不朽、常用无障上品沉香，与喜欢香、了解香道的人产生内心的共鸣，让来到这里的每一位“香客”自然地融入空间，去放松地欣赏、品鉴与交流，从而“净心契道、品评审美、励志翰文、调和身心”。 综合原古建筑的客观条件，设计师在整体空间规划上，保留了旧有建筑元素并以将设计手法隐藏于古建的表皮直线，通过灯光、动线规划和空间格局的细微调整，实现空间的各方面功能需要，最大程度地不去触动原建筑的外观，甚至在一定程度上提升建筑的历史气息和文化风情，比如墙脚处苔痕的营造，以及墙面石灰斑驳的处理，增强建筑体本身因时间带来的丰厚魅力，从而实现文化积淀外放，形成场域的气场效应。 当然在内部空间规划上，设计师重新定制了比例，规划出丰富多元的展示空间以便香器和古董字画的收藏及展示，并使其自然融入整个会馆空间中，而非博物馆式的古板刻意展示形态。 门厅的设计与陈设结合江南先抑后扬的建筑特点，用阵列表现手法来体现秩序美感。而正厅为多功能厅，具有个人私塾、顶级商务接待、配套休闲及洽谈沙龙功能。左右厢房则是沉香及奢华工艺品陈列、展览区。 值得一提的是，在这么一座宅院之中，花园的规划屏弃了传统中式园林常规做法，而是在亭台飞檐下、亭泉竹鱼之外，融合了更符合当代东方审美的枯山水造园手法。运用白沙、石块、苔藓、常绿植物等元素，呈现出“一沙一世界，一花一天堂；微尘含大千”的禅宗意境。
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