隈研吾（日本）
1954年生于日本神奈川县
1979年毕业于东京大学工程研究所建筑系（硕士）
1985-1986年在美国哥伦比亚大学做访问学者
1990年在东京设立隈研吾及其合伙人事务所
其代表作品包括石美术馆、马头町、重博物馆、高柳町社区中心、安养寺木造阿弥陀如来坐像收藏设施、三得利美术馆等，其著作包括《反无题》（Ant i-Object ）、《负建筑》（Defeated Architecture）、《十宅论》等。

上海Z58的设计灵感
文/隈研吾（日本）

     ZHONGTAI BOX位于上海城东的番禺路上，西临孙中山家族的美丽庭园。业主是中国著名的照明公司（中泰照明），我们被要求设计一栋集展示、设计作业、办公及为公司客户提供住宿等功能为一体的复合建筑。
     我们的提案是保留用地上原有的钢筋水泥结构的老厂房，加以改造并注入新的使用功能。老建筑改造功能转换的建筑手法现在在世界上可以说已经得到了普遍的认同，在日本我们也有两个这样的项目正在进行，但我们没有想到在信奉不破不立的中国建筑现场这种做法也能被业主欣然接受。
     面对嘈杂的番禺路，我们将临街的三个跨距去掉，改建为一个充满绿意、水意的半户外挑空空间。在与道路相接的界面上百页状的水平排列着镜面不锈钢的植物容器，我们尝试用一道绿色的滤网在尘土喧嚣的上海市中心创造出一个清心宜人的别样世界。这道绿色滤网与建筑实体间我们做了一个水庭，面向这个水庭的建筑实体的立面上我们做了条纹玻璃上滑水而过的设计，像这样，其实建筑实体拥有三重环境滤网。然后我们在屋顶也铺了水面，这个浮在水中的玻璃盒子以绿色和水为媒介与孙氏花园延续为一体。常春藤、静水、流水，这些自然素材形成的建筑外构使人工材料尽可能地从视野中消失。这是一个远离尘嚣与自然相协而居的中国传统人文精神的建筑化尝试。
     我与中国的缘分开始于几年前，最早的项目是在长城脚下的竹屋，我称它为”Great Bamboo Wall”。业主是一位37岁的毕业于剑桥的女性开发商，她召集了12位亚洲建筑师在长城脚下建起了一个建筑村落，为向世界传递来自亚洲的建筑文化信息做出了一个大胆的尝试。在做这个项目的过程中，我看到了一种和廉价的仿造摩天大楼林立的中国印象完全不同的东西，这是一个新鲜的意外。这个中国女性的周围有组团探访胡同老街的设计师、有在老北京狭窄的空间里开餐厅让人用砚台吃炒饭的猫眼美女老板。长城脚下的新建筑与砚台炒饭的根源都是一样的，都是希望摆脱欧美复制品的一种强烈的欲望。
     人们往往轻易地取笑这种现象的背后其实只是赚钱的野心。但我们应该认识到没有从世界市场聚集的巨大资金就没有今天中国经济的成长，那么与其制造一个几年后就被人看穿而一钱不值的外国文化的赝品，不如向世界打出亚洲原创文化的招牌更有国际吸引力。我想聪明的中国弄潮儿们不至于要掩耳盗铃地让人们相信什么，这只不过是他们一种冷静而明智的选择而已。
     结果长城脚下的建筑群在威尼斯双年展上获得了大奖，我的女性业主也成功地让她的公司在纽约上市了。现在她正一路顺风地推进着她的梦想。这次我在上海的项目的业主同样也是一位放眼世界的30多岁的企业家。
     对他们的智慧进行赞美或批评并不是我写这篇短文的目的。我对中国有两点关心，一是在这样的文化、经济的热潮中会产生怎样的具体的产物？炒出某种概念和潮流可以让公司上市、可以让股票上涨，但概念与真正的成果毕竟不一样。同时要成就真正的成果我们也不能苛刻地说这是限于这些时代先驱们的责任。他们大多很性急，要与他们的急性子一边磨擦一边成就高水准的建筑，设计者要拥有热情的投入和忍耐力。实际上在长城脚下的建筑项目中，对我们的要求只是草图程度的设计，当然设计费也只是与此相应的数字。但我们派出工作人员在现场常驻了一年，对所有的竹子的细节都进行了确认。
     关于中国的另一点我的关心其实是就彼岸的日本而言的。面对中国的这种国际化潮流，日本准备好了吗？笑谈着仿造的、廉价的中国，流淌在很多人的心底的还是这样不变的意识，对这个岛国的这样一种停滞的当今都市文化战略，人们为什么没有危机感呢？我感到很不可思议。