重返自然之道
——宁波博物馆建筑艺术解读
文/丝羽  摄影/影像志、阿达

     鄞州区首南中路1000号，这是宁波博物馆的“地理标签”；瓦爿墙、天井等汇成的“新乡土主义风格”是它的“审美标签”，历经4年建设的宁波博物馆终于在2008年岁末揭开了它的神秘面纱。

     宁波博物馆总建筑面积3万余平方米，工程总投资2.5亿元，建筑主体3层，它是由中国美院风景建筑设计研究院设计，中国美院建筑学院院长王澍担任主创设计。说到王澍，之前他在宁波最出名的作品是宁波美术馆，王澍设计的宁波美术馆和马清运设计的城展馆、老外滩一起，几乎已经成了宁波三江口的新标志。
     不过，要认识宁波博物馆，还要先从宁波鄞州公园内的5座小建筑说起，它们有个名字叫“五散房”。五散房分为工作室、画廊、管理用房等，分别用了5种不同的建筑类型和建造方法。五处小房子，各有各的味道。在与宁波博物馆隔路相望的其中一座建筑“身上”，看到的是浓浓的浙东“味道”：建筑前后各设两条砾石干铺带，“一波三折”的屋檐，是熟悉的传统建筑固有的曲线，旧砖叠砌的外墙缝隙间，摇曳着几棵不知名的花草……五散房是王澍几年前的作品，五散房所采用的墙砖，有的完整有的残缺，有的厚有的薄，有的雕花有的无纹，有的平直有的带弧，都是从老房子中拆下来的回收利用砖。
     五散房被王澍称为是自己的“一次小实验”，试验虽小，却在业界激起了不小的波澜，因其完美体现了可持续建筑的5项评选指标，获得了Holcim可持续建筑大奖赛亚太区奖项之一。业内赞叹：“远离浮躁的商业设计，是返朴归真的追求，国际艺术的前瞻体现”，但同时也认为，它们“只能在园林景观小品中有土壤，在城市繁华的商业气息熏陶下没有多大机会生根”。
     然而，近年来，宁波为越来越多优秀建筑设计师提供了合适的“土壤”，王澍的建筑理念在宁波博物馆这个大空间开始“生根”，并有了更大的发挥。可以说，五散房的“实验”为宁波博物馆积累了很多建筑类型和建造方法上的实际经验。
     王澍认为，自近现代以来，中国巨构建筑与高层建筑的建造，复杂的城市交通体系与基础设施的建造，无不受到西方建筑的影响，因此，在国内率先提出“重建当代中国本土建筑学”主张，正是出于对建筑领域现代与传统的全新认知，则以自然之道、人文地理、景观诗学为出发点，强调建筑与自然融为一体的设计理念，宁波博物馆设计就是这种主张的探索和实践。
     王澍认为，现代博物馆在强调功能性的同时，也要注重审美性，因为博物馆建筑本身就是特殊意义上的“展品”。宁波博物馆在设计伊始就将宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺有机结合，使之造型简约而灵动，外观严谨而颇具创意，蕴涵了宁波从渡口、到江口、到港口的城市发展轨迹。其平面呈简洁的长方形集中式布置，但两层以上，建筑突显开裂状，微微倾斜，演绎成抽象的山体，这种形体的变化使建筑整体成向南滑动的独有态势，宛如行进中之巨舟，耐人寻味。而在建筑内部，两层以上高低起伏的公共活动平台，从建筑整体窿起出五个单体，各具状态，形神兼备，观照整个空间，虚实相间，似又成传统街区的格局与尺度；同时水域向北环绕建筑外围，使建筑环境具有江南水乡田园般诗情画意。中国传统文化中关于“山”、“水”与建筑之间的审美旨趣在独具意境中获得升华。
     如果说宁波博物馆在造型表达上是抽象的话，那么在外墙材料上的探索就是具象体质感的表现。外墙由“瓦爿墙”和“竹条模板混凝土”混合构成。“瓦爿墙”汲取传统建筑元素并运用现代施工工艺技术，经过反复实验运用在宁波博物馆24米高的墙面上，间隔3米的明暗混凝土托梁体系，保证了砌筑安全和墙面牢固，内衬钢筋混凝土墙和使用新型轻质材料的空腔，使建筑在表达地域文化和特殊意蕴的同时，获得更佳的节能效果。“竹条模板混凝土”则是一种全新创造，竹是公认的速生环保材料，竹的韧性与弹度和对自然的敏感，都使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。宁波博物馆外墙面“瓦爿墙”和“竹条模板混凝土”的使用，体现了肌理质感和色彩融入自然与周边环境之和谐美，达到节能、环保和“可持续建筑观”，在继承发扬宁波传统建筑文化中又承载传播历史信息。