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Wifi中的Alila
撰文、摄影/琚宾
看一朵花开，看一枚果成，水流汩汩，云朵缓缓，鸟儿啼着声声慢。梯田连绵，山地起伏中的Alila Ubud在深入自然、取材自然，一切自然的同时，唯一不自然的，大概就是那似乎是刻意地放大着美好般的舒适。喝着当地名为“BINTANG”译作“星星”的啤酒，抑或是由在酒店中生成的植物制得的能量饮料，在户外的对着山上的灯光点点，似乎确实有种将一切舍弃停下来的感觉。由椰树皮护着的烛光，安静地跳跃在阶梯之间，映着偶尔路过的细小青蛇。
确实觉得当美景无法复制且超越时，设计能做的，就只是守护和配合而已了。比如那石头的墙，藤编的帘，从极高处自由拼铺着图案的木棉花，SPA处掩盖车声的水流，当然还有最初面世的镜般无边界泳池，以及那开放性做到极致、本身如同树物的房子。
设计师想要表达的，在那四周十几年维持未变的景观，以及不断重复归来的客人身上，大概可以窥见一二。原计划将整个酒店拆分成若干个细节来各个评说，然而这些个质朴、并不精细的细节本身却是各自相连呼应，共同派生出了新的细节。而对其整体细部的赞赏，与其说称道的是Ubud的匠心，不如说是对设计和生活的更深层次的理解和把控。
建筑本身可以被忘却，室内可以被忽略，所记住的，只有那里的景致以及在整个景致中的感觉。隐形般的设计，不喧宾不夺主，与景致相合、相生，高明的了无痕迹。
Villa Uluwatu工作人员的衣服很好看，米色系，简约而不简单。笑容满满，随处可见。大堂透空，移步换景，地方不大却很是宽阔。上方的吊灯与四周的格栅呼应着，竹节形的形状在阳光下生动的几近动态。
各异的木质挂件取材于沿途随意可见的树，不材，却有着别样的精彩。爪洼国的古式石缸们就在那些层叠错落中歇息着，在因错落层叠而生成的光影中半明半暗。青灰色的火山石条形砖，梳理着阳光的影子，变幻，整个通道透出一种近乎圣洁的意味来。然后继续延续特有的元素，加入些藤编，加入些棉麻，环保的怎叫一个彻底。
当一种图案或元素运用到极致，产生震撼力是必然的。偏偏在质感非凡的同时，仍旧拥有着精致的肌理。而在最大限度满足舒适度的内部空间里，处处的细节却表现出对欲望的节制和简介质朴生活态度的展示。这从柱础、地面拼贴方式，墙面的处理和镂空中可以察觉。优雅的十分具有士族文艺范。
仿旧木头做的透空休憩亭，内里放着同样米色系的榻椅，边上配着石化的木桩。整个亭子立在悬崖边，四周无依，托于风上。条状的日光在被分割后进入，明暗交界，给整个空间赋予一种奇幻迷离的色彩。夜晚时，巨大的探灯射向暗黑色的海边，白色的浪花翻滚着，此时酒店的具体形体已悄然隐去，唯一想到的就是临着印度洋，念上两句“幸甚至哉，歌以咏志。”
酒店本身，就是设计理念全面性视觉化的立体呈现。住客眼中看到的，终归是表面且有限，而其无中生有的具体过程与设计师本身所要表达的设计理念与生活态度，往往只在最后的结果中被体现及暗示。酒店空间与气场的营造，由设计师以及酒店管理公司的考量与平衡整体铺就。
当年楚王游兰台，兴致正高时，有风飒然而至。衣袂飘飘、披襟而立的楚王大方地将“风”给予了同“庶人共”，而身旁并不具备与领导谈话基本技巧的陪臣宋玉，大抵是当惯了美男子的缘故，自我感觉良好地掉了好长一段书袋后，成功地破坏楚王的兴致，附带证明了“大王之风”，即使同为天地所生，风向力度等并不因贵贱高下而变化，也还是“不与民同”的。而Alila 的营造模式和设计理念，正与那两千余年前《风赋》中“大王之风”的形成过程，极为契合的。
“抵华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上”，“击芙蓉之精。猎蕙草，离秦衡，概新夷，被荑杨，回穴冲陵，萧条众芳”……“清凉增欷。清清泠泠，愈病析酲，发明耳目，宁体便人”。
抛开时间的横轴竖轴、地域的经度维度以及文字的雅俗性，后世异国那个懒渔民和富翁在沙滩边上同晒的太阳，除了时间空间具有一致性外，差别确实与庶人的“雌风”与王庭中的“雄风”一样大。设计师营造的空间并非由具体外部条件来区分，更多的，在于在空间中的所得所感。立场与角度的不同，本身就注定了体验性的不同。
这就如同Alila遍布在由当地石板铺就的山间小阶或是无界限视觉体验的泳池边上各个角落的wifi ，满足实用性只是其表相，让隐形而霸道的信号填充着整个区域，鲜明地标识着其立场和与别处的不同，归根结底，是起着“域”的划分的功用——一个经过对每个细节做出了深思熟虑的考量和应对，能让身心放松，减除人与自然的距离，使人心甘情愿变为自然一部分，自由舒适的“域”。
在这个“域”中，wifi除了显性的信号，还出现在随处可见的供于歇息的榻上椅上，出现在无限量供应的SPA产品上，后勤部的宣传栏上，甚至在那年轻女子的姣好面容上……其不止是信号，更像是某种气息，添色这酒店本身的同时，还影响了人。并由于设计，让人在这个自成体系但仿佛无限的空间内，随着其边界的细微的区分和意境的大不同的营造，更换角色、改变心境。调节，而至融入，最终，归于自然。
 
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