位于广佛交界处的新兴投资地产板块广佛智城展销中心的售楼部，FOREST是种企图，希望在销售情绪的对持中表现环境的缓冲，同时亦是对于智城蓝图更浪漫的诠释与指向。有意思的是FOREST当中的幽灵球，被设计师戏称为TEARS。
   在东仓建设的设计观念内，对于一个项目的空间形态表述可以是场景化的。这种叙事性的空间设计在国内并未形成全面的认知，通常，场景与叙事在舞美空间设计中是重要的组成部分，而在公建空间内则极少应用。近年，从伦敦艺术大学研究发起的叙事性空间设计研究，则着重分析了这种带有角色性和故事性的空间形态。
   广佛智城的项目设计中，余霖小姐作为东仓建设的设计总监将这个理念带入了东仓建设的研究中心并进行了技术实验。在这种空间中通常有三个因素必不可少：一，情节感。通过某一场景布置来延伸观看者和使用者的联想与空间属性假定。场景中，大量的树形装置形成“FOREST”的假定，而树枝上的巨大灯箱则打破对传统“FOREST”的观察习惯，森林场景因此变得抽象，而纯白的空间基色设定则使故事性跳跃，它界定了这片FOREST的浪漫基调。二，角色。在场景中出现的幽灵球是由雕塑工厂根据设计图纸定制的，不锈钢色的外表和高反射度的材质让漂浮造型的幽灵球虚化，它成为场景中有趣的拟人角色。这种角色的界定介于空间与使用者之间，并加强了两者的粘度，是场景的活化剂。三，活动。在叙事性的空间内人与空间的活动关系是十分重要的环节，许多场景化的空间设计如橱窗、舞台，远离人群，界定了观察的距离，并没有被观察者真正地使用。而在叙事性空间内，人的行为则需要被完整地贯穿于所设定的场景。本案设计中，人群的商谈场景被放置在森林内，而灯箱则对不同群落的人群起到重点照明的作用。对此，设计师对于销售情绪的对持与破解尤为看重，希望通过场景和活动，消解销售的具体行为带来的摩擦，也增强对于购买者对未来场景的想象与可能性的感知。
   东仓建设在许多的项目中进行着有趣的实验，这也成为这家设计公司保持鲜活创造力的根本原因。通过这个项目和作品，我们希望能获得更多的空间表述的可能性，也希望能描绘更多更具有想象力和先锋创造力的作品。