1981年出生，中国新生代建筑师的代表人物。毕业于中央美术学院建筑学院以及英国建筑联盟建筑学院(AA)。AA毕业之后，工作于伦敦Norman Foster建筑事务所F+P，负责亚洲和欧洲的众多规划与建筑设计项目。2009年回国，创建dEEP Architects。
李道德
李道德
dEEP设计事务所 创始人/主持建筑师
采访/周红 摄影/叶建荣
宁波装饰：您曾在伦敦诺曼福斯特建筑事务所工作，这段经历给您最大的收获是什么呢？
李道德：收获很多，包括你对团队的组织、诺曼福斯特本人对待建筑设计的态度，或他跟甲方讨论项目，在给地方政府去讲自己设计的那种自信和逻辑，再到具体设计的逻辑与理念。还有很重要一部分，在AA学到的那一套东西，在福斯特得到很好应用，这是很可贵的。如果我当时完成学业立马回国自己做，或者去国内某一个设计院，也许就没有这样的机会。诺曼福斯特是一个高级派的建筑师代表，所谓的高级派在早期可能是一种建筑结构的外露，体现建筑的科技感。但在近代是体现在科技、计算机的软件参与到设计中，甚至直接影响设计的一个体现，包括一些数字化的模型设计，包括像前期设计中的环境模拟，这些都在福斯特的项目里得到很好应用。
宁波装饰：有专家说过，中国设计今天的境况就是日本设计的过去，吸收很多的外来文化，不假思索照搬过来变成中国制造的东西，在您看来是这样吗？
李道德：在中国当下，特别是重点项目，我们看到有很多国外的建筑师参与进来。而且有一个很明显的现象，在国外受过教育的中国建筑师或设计师，都会从国外回到国内做自己的设计。但日本整个民族它有一点非常值得我们尊敬的地方，就是他有一种非常谦卑的态度，善于发现别人的优势和自己的不足，然后再去吸取别人的优点。
宁波装饰：以前很多设计院校的老师都是从外国回来的，他们吸收了很多国外的设计理念，传授给学生。而学生盲目照搬国外的设计风气，这与当时教育方式有关系吗？
李道德：所有的设计师，都是从学生走过来的，最早对设计的认识都是在学校形成的，我觉得在早期这种“拿来主义”，或者照搬都不是大问题。在大学，可能我在大一时崇拜安藤忠雄，到大三时崇拜莫菲西斯，这个都没问题，问题就是如果在你工作之后还只是停留在模仿或者对大师崇拜的话，这就出问题了，你没有自己的思考，也没有把自己的经验或者设计的语言加入进来。
宁波装饰：对于早期的设计师来说，他们更注重的是研究中国文化层面的东西，而对年轻一代设计师，可能更关注的是未来发展状况。
李道德：我觉得这个没有好坏之分，它是并行的，总是要有人在做这方面工作。只不过是我个人的兴趣点，包括我的阅历，我的侧重点是我更关注技术，更关注科技在现代设计或者建筑设计里边的运用，或对未来建筑空间、未来城市空间的思考。但是同样，我觉得对传统文化、传统空间的理解也是需要有一个结合，但这种结合不应该在设计当中主观地去刻意表现，比如去做一个中国的设计，里边有一个很牵强的文化符号，这种都是特别直白，很浅显的一个表达，中国性的体现应该是很自然的流露。
宁波装饰：对于传统文化和对未来设计方向的思考，其实应该是结合起来的，共同去推动设计的发展。这与今年去荷兰参加世界室内设计大会的十位中国设计师的构成很有关联，这十个人，各个年代设计师都有。您作为新一代设计师代表，担当的是一个什么样角色？
李道德：我是这里面最年轻的一位，我希望从这些前辈设计师身上能够吸取更多的知识。另外，我希望能够通过我的演讲让世界同行看到中国建筑师在不同层面都有自己的实践，包括他们所谓西方最先进的数字技术应用，其实我们中国设计师，特别是年轻一代已经有很好的实践了。在我这个阶段，很难去讲我的设计理念或是设计哲学，因为我太年轻了。我们的工作团队也是这样，我们不希望很早就去界定自己的风格，希望每一个设计能有不同突破。这次大会，更多的是通过我们这几年做的案例，特别是被实际建造出来的项目，向世界呈现我们的一个工作状态和态度。
宁波装饰：在您看来，现在的中国设计或是设计师，应该往什么方向走？
李道德：首先作为年轻一代设计师，最重要的一点是坚持，因为从我自身的经验来讲，如果没有之前的坚持，可能就没有现在项目一个一个被建成，然后被大家看到，被大家所接受和认可。当然，首先你要明确自己的方向，要有一个理念，而且在每个设计项目中，你要全身心投入，并且把强调原创性的原则贯彻到每个案例中。
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