刘红蕾1990年毕业于清华大学建筑系。她在五星级酒店、高端写字楼、高端会所设计等领域以独一无二的创意与设计引领当今设计潮流，获得多项国内外专业奖项。她的设计既吸收了国际化的先进理念，又充分尊重和满足国内客户的个性需求，其创作出的作品代表了中国室内设计的顶尖水准。她开创性提出了“思与境偕”的设计理念，讲求以文化为中心思想，创造诗意化的室内体验空间。
刘红蕾
毕路德国际建筑顾问有限公司 合伙人/创意总监
采访/周红 摄影/叶建荣
宁波装饰：今年去荷兰参加世界室内设计大会“中国日”的十名演讲嘉宾中，只有您一位是女性。在大家印象中，中国设计界比较出名的女性设计师不多。
刘红蕾：在国外从事室内设计行业的绝大部分是女性，但在中国却是反过来。这是环境造成的，中国的室内设计发展最早是从施工开始，我们做装修施工，所以需要设计师，而女性是不太在装修施工这个行业存在的。还有一个情况是，这个行业的工作强度非常大，中国女性跟西方女性相比身体比较弱一些，很少有人能扛得住这个压力。现在随着室内设计的要求越来越高，跟建筑学的结合越来越紧密，所以从事室内设计的男性数量总体来说是上升的。我不太像其他女孩子有很多要求，我是很简单只是想做自己喜欢做的事情。室内设计是我特别喜欢做的事情，每天都在跟美好的事物打交道。
宁波装饰：看到您最近发了一条微博“设计不是简单的美的创造，也不是节省空间，更不是画快图。”什么事让您有这样感慨？
刘红蕾：我们有过一个客户，为他们的案子整个团队工作了8个月到一年时间，最后客户却因为工期的原因让我们把图给他们，他们再找另外一家单位做这个项目，因为人家动作快有经验。这引发了我的思考。很多人对设计的认识还停留在一种非常基本的层面，觉得能够用体力完成的就足够了。你没有这个体力我就换一个有体力的上，但是从我的观点来说不是这样的。总结来说，普通设计师用手和电脑做设计，优秀设计师用脑子做设计，而大师却是用心来做设计。能从心里流淌出来的东西是要积累很长时间，所以用心做的东西是不可以用手做的来替代的。
宁波装饰：您怎么看中国现代社会为设计提供的条件和带来的阻碍？
刘红蕾：中国目前的发展还处于物质化阶段，大家更多的是向外索取，还没有达到追求精神境界的阶段。对于设计来说这也不是最理想的时代，因为做设计需要一个良好的社会文明环境，大家对设计尊重、理解，对于艺术比较崇尚。在这种环境，业主和设计师可以共同努力，为社会留下丰富的文化遗产。但目前这个阶段，我们只能说尽自己的力量，做一些对社会有意义的事，尽量不要让自己做的事变成别人的负担，尽自己的努力让设计变得有意义，让它持续的时间更长，帮助到更多的人。
宁波装饰：您这次去荷兰世界室内设计大会上为中国设计发声，跟您十几年前去国外学习的心态有什么不一样？
刘红蕾：我当时是抱着学习的心态去的，这次也是抱着学习的心态，只不过我多了一些实践，希望把这些实践跟大家一起交流和分享。另外，因为我是代表中国团队出去的，所以我希望把中国美好的东西传递给其他国家的设计师们，让大家能够更多地理解中国，理解中国美好的事物，我觉得这就是这次出国的意义。其实日本的文化对世界的影响很大，西方人可能更愿意接受日本文化的东西，相对来说他们对中国的东西就比较拒绝。
宁波装饰：为什么？
刘红蕾：日本很多东西是跟我们学的，但是他们能够完善自己。从明治维新开始，日本就向西方学习，有了跟西方沟通的语言，所以人家愿意跟他们交流，同时从他们身上学习东西。中国还没有很好的、大规模的来做这样的事，不过从我们这代人开始，越来越多的人到国外学习，将来对整个中国社会的影响会很大，所以我觉得前景还是很乐观的。
宁波装饰：在世界室内设计大会上您演讲的主题是“从陌生化走向诗意化，东方审美趣味的追求”，怎么理解这个陌生化？
刘红蕾：陌生化是美学创造过程中的原则之一，最早它是俄国形式主义的一个概念，把人们熟视无睹的一些事物，通过陌生化的做法重新展现在人们面前，就有了新鲜感。诗意化在我们看来还是东方人的审美哲学。东方人比较讲究意境美，点到为止，讲究留白，这跟西方艺术和绘画里讲究的写实是完全不一样。如何让人家接受我们认为的这种美的东西，挺有交流的必要，也是交流的意义所在。
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